李璟李煜词补遗
推荐阅读：南州集存、两晋南北朝史乐府、乐府新编阳春白雪、冯延巳词辑评、京华慷慨竹枝词、中国古典诗词感发、中国韵文里头所表现的情感、词学十讲、苏小卿月夜贩茶船(残折)、马一浮词集
贪玩中文网 www.tanwanzw.com，最快更新李璟李煜词校注最新章节！
浣溪沙
风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥。沈郎多病不胜衣〔一〕。沙上未闻鸿雁信〔二〕，竹间时有鹧鸪啼〔三〕。此情惟有落花知！
【注释】
〔一〕沈郎句：见前李煜词《破阵子》首“沈腰”注。不胜衣，说明瘦损不堪，连穿衣都觉得负担过重，不能胜任，和“弱不禁风”的意义差不多。
〔二〕沙上句：见前李煜词《清平乐》“雁来音信无凭”注。
〔三〕鹧鸪：鸟名，春天好鸣，鸣声似“行不得也哥哥”，往往会唤起离人的心绪，因此在写春天具有离怀别感的诗词中，就会用到它。
【校勘】
这词并见延祐云间本《东坡乐府》（四印斋影印本。毛本不收）。《类编》、《花草粹编》、毛订、《全唐诗》、《历代诗余》、宋校均作李景作。《类编》、《花草粹编》、毛订、宋校均题作“春恨”。《正集》作苏东坡作，注：“刻李景，误。”题作“春晴”，旁注：“或作‘春恨’。”《古今诗余醉》也题作“春晴”。
〔沙上〕毛订作“沙土”，误。
〔未闻〕《东坡乐府》作“不闻”。
〔时有〕《正集》、《全唐诗》、《历代诗余》均作“时听”。《正集》“听”下注：“一作‘有’，误。”
又
别见《珠玉词》
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回！
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。上二阕见《草堂诗余》，题中主作。
【校勘】
此词并见晏殊《珠玉词》。毛本《珠玉词》此词题下注：“向误入《南唐二主词》。”《类编》、毛订、宋校均题李景作，陈校作晏叔原作，《正集》作晏同叔作。宋校附识：“《历朝词选》载此词为晏元献公所作，今云李景，似误。”
陈校、《类编》、《正集》篇末均附录《苕溪渔隐丛话》引《复斋漫录》“晏元献赴杭州……”条。
【附录】
《苕溪渔隐丛话后集》卷二十“王君玉”条：“《复斋漫录》云：晏元献赴杭州，道过维扬，憩大明寺。瞑目徐行，使侍吏读壁间诗板，戒其勿言爵里姓氏。终篇者无几。又俾诵一诗云：‘水调隋宫曲，当年亦九成。哀音已亡国，废沼尚留名。仪凤终陈迹，鸣蛙只废声。凄凉不可问，落日下芜城！’徐问之，江都尉王琪诗也。召至同饭，饭已，又同步池上。时春晚已有落花。晏云：‘每得句，书墙壁间，或弥年未尝强对；且如“无可奈何花落去”，至今未能对也。’王应声曰：‘似曾相识燕归来。’自此辟置馆职，遂跻侍从矣。”
厉鹗《宋诗纪事》卷七晏殊《示张寺丞王校勘》诗：“元巳清明假未开，小园幽径独徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。”《词林纪事》附录此诗，张宗櫹案云：“中三句与此词同，只易一字。细玩‘无可奈何’一联，情致缠绵，音调谐婉，的是倚声家语，若作七律，未免软弱矣。”
乌夜啼
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋〔一〕。剪不断，理还乱，是离愁〔二〕。别是一般滋味在心头！见《花庵词选》，以下皆后主作。
【注释】
〔一〕寂寞句：秋色笼罩着栽满梧桐的寂静的院落。
〔二〕剪不断三句：用具体的动作来说明离愁千万缕，无法排遣。
【校勘】
这词《花庵词选》、《续集》均作后主作；《花草粹编》引《古今词话》、《十国春秋》均认为是孟昶作。《花草粹编》、《续集》、《词律》调名均作《相见欢》。《续集》李后主下注：“一刻蜀主孟昶。”《词谱》在《相见欢》调下注：“南唐李煜词有‘无言独上西楼，月如钩’句，更名《秋夜月》，又名《上西楼》，又名《西楼子》。”可见《词谱》作者也认为是后主作。（赵万里校辑杨偍《古今词话》在此词后案：“《花庵唐宋诸贤绝妙词选》引作李后主词，南词本《南唐二主词》无之，杨偍谓为孟昶作，殆必有据。”）《续集》题作“离怀”。
〔别是〕《花草粹编》作“别有”。《续集》“是”下注：“一作‘有’。”
《花庵词选》调名下注：“此词最凄惋，所谓‘亡国之音哀以思’。”
【集评】
沈际飞《草堂诗余续集》卷上：七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破。破之浅，不破之深。“别是”句妙。
茅暎《词的》卷一：绝无皇帝气。可人，可人。
陈廷焯《云韶集》卷一：凄凉况味，欲言难言，滴滴是泪。
陈廷焯《词则·大雅集》卷一：哀感顽艳。妙，只说不出。
王闿运《湘绮楼词选》前编：词之妙处，亦别是一般滋味。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：后阕仅十八字，而肠回心倒，一片凄异之音，伤心人固别有怀抱。《花庵词选》云：“所谓亡国之音哀以思。”
更漏子
金雀钗〔一〕，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。香作穗〔二〕，蜡成泪〔三〕，还似两人心意。珊枕腻〔四〕，锦衾寒〔五〕，夜来更漏残〔六〕。
【注释】
〔一〕金雀钗：是钗头缀上金雀形的钗，古代妇女用来插在头上。
〔二〕香作穗：颇费解，似指香烧后上端弯下像穗下垂的样子。
〔三〕蜡成泪：蜡烛燃烧时熔液流下好像垂泪。
〔四〕珊枕：即珊瑚枕。一作“山枕”，枕堆叠如山也。 腻：是污垢的意思。
〔五〕锦衾：即锦被。
〔六〕更漏残：指接近天亮的时候。
【校勘】
这词见赵崇祚《花间集》，温庭筠作。《尊前集》归入李王词，后人据以辑入《南唐二主词》，实误。各选本仍作温庭筠作。
《尊前集》在调下注：“大石调。”
〔暂时〕四印斋影宋本《花间集》作“暂如”。
〔珊枕〕吕本、侯本、《花间集》、《尊前集》、《金奁集》（《彊村丛书》本，后同）、《花草粹编》、《历代诗余》均作“山枕”。
〔夜来〕《花间集》、《金奁集》、《花草粹编》、《历代诗余》均作“觉来”。
又
大石调 《花间集》、《花庵词选》均作温庭筠。
柳丝长，春雨细。花外漏声迢递〔一〕。惊塞雁〔二〕，起城乌〔三〕；画屏金鹧鸪〔四〕。香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁〔五〕。红烛背，绣帷垂〔六〕，梦长君不知！见《尊前集》。
【注释】
〔一〕漏声：是铜壶滴水的声音（参阅前李煜词《乌夜啼》“昨夜风兼雨”首“漏断”注）。 迢递：远的意思。
〔二〕塞雁：是指从塞上飞来的雁。我国古时通常是把边远的北方称作“塞上”。
〔三〕城乌：指宿在城上的乌鸦。
〔四〕画屏金鹧鸪：“画屏”就是以彩画为饰的屏风，“画屏金鹧鸪”即屏风上画着的金鹧鸪。以上是尽量形容漏声的感动力，连塞雁、城乌都受它感动而惊起，不受感动的只有屏风上画着的金鹧鸪而已。这么一来，听了这种声音的人的难堪的心境就可想而知了。
〔五〕谢家：泛指闺中的女人。晋谢奕的女儿谢道韫，唐李德裕妾谢秋娘都很有名，后人因把“谢家”代表闺中的女流。
〔六〕绣帷：用金线绣成的帷幔。帷，帷幔、帐幕之属，用以隔蔽内外的。
【校勘】
这词见《花间集》，温庭筠作。《尊前集》归入李王词，实误。各选本仍作温庭筠词。
调名下，朱本《尊前集》注：“大石调。”毛本《尊前集》注：“大石调。《金荃集》作温飞卿。”
〔丝〕朱孝臧《尊前集》校记：“原本（按，指梅禹金本）‘丝’作‘絮’。”
〔塞雁〕毛本《尊前集》作“寒雁”。
〔城乌〕《尊前集》、刘补本均作“寒乌”。
〔重幕〕《花间集》、《花庵词选》、《金奁集》、《花草粹编》均作“帘幕”。
〔绣帷〕《花间集》、《花庵词选》、《金奁集》、《花草粹编》均作“绣帘”。
长相思
别见邓肃《栟榈词》
一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹〔一〕。菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还一。帘风月闲。见《草堂诗余》。
【注释】
〔一〕相思枫叶丹：丹，红的颜色。枫，是一种落叶乔木，这种树一般高二三丈，它的叶子作掌形而三裂，经秋就变成红色，因此亦叫“丹枫”。“相思枫叶丹”语意双关，是说相思到枫叶红的时候，同时也以枫叶红来比衬相思的愁苦。“惨绿愁红”、“红愁绿怨”，诗人是惯于用红的东西来象征愁的。
【校勘】
这词并见邓肃《栟榈词》。《类编》、《花草粹编》、毛订、《正集》、《历代诗余》、宋校均题李后主作。陈校作邓肃作。妙选不署作者姓名。《草堂诗余》题作“秋怨”（陈校不标题）。
蝶恋花
见《尊前集》。《本事曲》以为山东李冠作〔一〕。
遥夜亭皋闲信步〔二〕。乍过清明，早觉伤春暮。数点雨声风约住〔三〕，朦胧淡月云来去。桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里低低语？一片芳心千万绪，人间没个安排处〔四〕。
【注释】
〔一〕《本事曲》：宋杨绘有《时贤本事曲子集》。 李冠：《后山诗话》：“冠，齐人，为《六州歌头》道刘项事，慷慨雄伟。刘潜，大侠也，喜诵之。”（《百川学海》本）《花庵词选》：“李世英名冠，山东人。”《宋诗纪事》卷七“李冠”条：“冠，字世英，历城人，以文学称。与王樵、贾同齐名，官乾宁主簿。有《东皋集》。”（《词林纪事》同）
〔二〕遥夜：即长夜。宋玉《九辩》：“靓杪秋之遥夜兮。”王逸注：“盛阴脩夜。”脩（修），义同长。 皋：是水旁地。 信步：犹散步。
〔三〕数点句：雨声给风束住，即风来雨止。
〔四〕一片二句：是说心绪万端，人间世上没有一个可以安排它的地方。
【校勘】
这词并见双照楼影宋吉州本欧阳修《近体乐府》（毛本《六一词》不收）。《尊前集》归入李王词；《乐府雅词》归入欧阳永叔词。《花草粹编》、《正集》、《全唐诗》、《历代诗余》均作李后主作；《花庵词选》、杨慎《词品》、陈霆《渚山堂词话》、《类编》、毛订、《词林纪事》、宋校均作李世英作。《花庵词选》、《类编》、毛订、《正集》、宋校均题作“春暮”。
调名下注，侯本、《花草粹编》均注在篇末。
〔信步〕吴本、吕本、侯本均作“倒步”。
〔乍过〕《花庵词选》、《类编》、毛订、《正集》、《全唐诗》、《词林纪事》、宋校均作“才过”。林大椿《近体乐府校记》：“考异‘乍过’一作‘过了’。”
〔早觉〕《近体乐府》、《乐府雅词》、《花庵词选》、《类编》、毛订、《正集》、《词林纪事》、宋校均作“渐觉”。
〔伤春暮〕林大椿《近体乐府校记》：“一作‘春将暮’。”
〔桃李〕《尊前集》、《近体乐府》、《花庵词选》、《类编》、毛订、《词林纪事》、宋校均作“桃杏”。《近体乐府》注：“一作‘李’。”
〔依依〕《近体乐府》、《乐府雅词》、《花庵词选》、《类编》、毛订、《词林纪事》均作“依稀”。林大椿《近体乐府校记》：“‘依稀’一作‘无言’。”
〔春暗度〕《尊前集》作“风暗度”。《乐府雅词》、《花庵词选》、《类编》、毛订、《正集》、《全唐诗》、《词林纪事》、宋校均作“香暗度”。
〔谁在〕《近体乐府》、《乐府雅词》均作“谁上”。《近体乐府》注：“一作‘在’。”林大椿《近体乐府校记》：“‘谁’一作‘人’。”
〔笑里〕《尊前集》作“影里”。
〔低低〕《近体乐府》、《乐府雅词》、《花庵词选》、《类编》、毛订、《正集》、《词林纪事》、宋校均作“轻轻”。《正集》眉注：“‘轻轻’一作‘低低’。”
〔一片〕《近体乐府》、《乐府雅词》、《花庵词选》、《类编》、《词林纪事》、宋校均作“一寸”。
〔芳心〕《近体乐府》、《乐府雅词》、《花庵词选》、《类编》、毛订、《词林纪事》、宋校均作“相思”。《正集》眉注：“‘片芳心’一作‘寸相思’。”
〔千万绪〕《词林纪事》作“千万缕”。
【集评】
沈际飞《草堂诗余正集》卷二：（评“数点雨声”二句）片时佳景，两语留之。
沈谦《填词杂说》：“红杏枝头春意闹”、“云破月来花弄影”，俱不及“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”。予尝谓李后主拙于治国，在词中犹不失为南面王。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：上半首工于写景。风收残雨，以“约住”二字状之，殊妙。雨后残云，惟映以淡月，始见其长空来往，写风景宛然。结句言寸心之愁，而宇宙虽宽，竟无容处，其愁宁有际耶！唐人诗“此心方寸地，容得许多愁”，愁之为物，可谓放之则弥六合，卷之则退藏于密，惟能手得写出之。
后庭花破子
玉树后庭前〔一〕，瑶草妆镜边〔二〕；去年花不老，今年月又圆。莫教偏，和月和花，天教长少年。陈旸《乐书》云：《后庭花破子》，李后主、冯延巳相率为之，其词如上，但不知李作抑冯作也。
【注释】
〔一〕玉树：见前李煜《破阵子》注。
〔二〕瑶草：本来有好几种解释：仙草、灵芝和香草。这里的“瑶”是称美之词，和上句的“玉”的用法一样。
【校勘】
这词并见明弘治高丽刊本《遗山乐府》（张穆、张家鼎两种刻本均无，见朱孝臧校记）。《花草粹编》收这词，未标作者姓名。四印斋本《阳春集》补遗后附注：“《词辨》上卷引陈氏《乐书》曰：‘《后庭花破子》，李后主、冯延巳相率为之。’此词李作冯作，惜未载明，各本选录李词，亦无此阕。”《词谱》录王煇《后庭花破子》后云：“此调创自金元，有邵亨贞、赵孟頫词及《太平乐府》、《花草粹编》无名氏词可校。”
〔瑶草〕《遗山乐府》作“瑶华”。
〔和月和花〕《遗山乐府》、《花草粹编》均作“和花和月”。
〔天教〕《遗山乐府》、《花草粹编》均作“大家”。
三台令
不寐倦长更，披衣出户行；月寒秋竹冷，风切夜窗声。见《历代诗余》引《古今词话》。
【校勘】
这词沈雄《古今词话》引《教坊记》作后主作，《历代诗余》引同。
【附录】
沈雄《古今词话》（《词辨》卷上）：“三台舞曲，自汉有之。唐王建、刘禹锡、韦应物诸人有宫中、上皇、江南、突厥之别。《教坊记》亦载五、七言体，如：‘不寐倦长更，披衣出户行；月寒秋竹冷，风切夜窗声。’传是李后主《三台词》。‘雁门关上雁初飞，马邑阑中马正肥。陌上朝来逢驿使，殷勤南北送征衣。’传是盛小丛《三台词》。今词不收五、七言，而收六言四句。”（后主词并见《词话》卷上。）
捣练子
云鬓乱〔一〕，晚妆残，带恨眉儿远岫攒〔二〕。斜托香腮春笋嫩〔三〕，为谁和泪倚阑干？见《词林万选》。
【注释】
〔一〕云鬓：乌云般的鬓发。
〔二〕远岫攒：眉蹙、皱眉。“岫”是山的峰峦，“远岫”即远山，这里是指眉的形状像远山一般。攒，紧蹙不舒。
〔三〕春笋：指女人的手指，言其尖细。 嫩：是形容手指的柔嫩。
【校勘】
调名下，吕本注：“出升庵《词林万选》。”案，杨慎《词林万选》录后主词前后凡两处，一处《菩萨鬘》“铜簧韵脆锵寒竹”首，一处即此词。刘继增笺：“按，此阕旧钞本、侯本并不载，当是吕氏校刊附益。”《花草粹编》题作“春恨”，未标作者姓名，在“深院静”首下。《续集》作李后主作，题作“闺情”。
〔嫩〕《花草粹编》作“懒”。
【集评】
况周颐《蕙风词话》卷五：“云鬓乱”阕前段，尤能以画家白描法，形容一极贞静之思妇，绫罗间之暖寒，非深闺弱质、工愁善感者，体会不到。“一树藤花”，确是人家庭院景物。曰“独自看”，其殆《白华》之诗，无营无欲之旨乎？“扉无风而自掩”，境至清寂，无一点尘。如此云云。可知远岫眉攒、倚阑和泪，皆是至真至正之情，有合风人之旨。即词境词格，亦与之俱高。虽重光复起，宜无间然。或犹讥其向壁虚造，宁非固欤。
浣溪沙
转烛飘蓬一梦归〔一〕，欲寻陈迹怅人非。天教心愿与身违。待月池台空逝水，映花楼阁谩斜晖〔二〕。登临不惜更沾衣！见《全唐诗》、《历代诗余》。
【注释】
〔一〕转烛：是说世事随时变化，如同转烛一样。 飘蓬：蓬，草名，秋枯根拔，随风飘转。
〔二〕斜晖：斜阳。
【校勘】
这词并见《阳春集》。《花草粹编》作冯延巳作。《全唐诗》、《历代诗余》均作后主作。
〔逝水〕《花草粹编》作“游水”，当系误刊。
〔映花〕《阳春集》、《花草粹编》、刘补本均作“荫花”。
开元乐
心事数茎白发，生涯一片青山。空山有雪相待，野路无人自还。
【校勘】
唐圭璋笺：“此词见《苏东坡集》，邵本有之。”
【附】
水调歌头感南唐故宫括后主词 白 朴
南郊旧坛在，北渡昔人空；残阳澹澹无语，零落故王宫。前日雕阑玉砌，今日遗台老树，尚想霸图雄。谁谓埋金地，都属卖柴翁？慨悲歌，怀故国，又东风。不堪往事多少，回首梦魂同。借问春花秋月，几换朱颜绿鬓，荏苒岁华终。莫上小楼上，愁满月明中。
浣溪沙
风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥。沈郎多病不胜衣〔一〕。沙上未闻鸿雁信〔二〕，竹间时有鹧鸪啼〔三〕。此情惟有落花知！
【注释】
〔一〕沈郎句：见前李煜词《破阵子》首“沈腰”注。不胜衣，说明瘦损不堪，连穿衣都觉得负担过重，不能胜任，和“弱不禁风”的意义差不多。
〔二〕沙上句：见前李煜词《清平乐》“雁来音信无凭”注。
〔三〕鹧鸪：鸟名，春天好鸣，鸣声似“行不得也哥哥”，往往会唤起离人的心绪，因此在写春天具有离怀别感的诗词中，就会用到它。
【校勘】
这词并见延祐云间本《东坡乐府》（四印斋影印本。毛本不收）。《类编》、《花草粹编》、毛订、《全唐诗》、《历代诗余》、宋校均作李景作。《类编》、《花草粹编》、毛订、宋校均题作“春恨”。《正集》作苏东坡作，注：“刻李景，误。”题作“春晴”，旁注：“或作‘春恨’。”《古今诗余醉》也题作“春晴”。
〔沙上〕毛订作“沙土”，误。
〔未闻〕《东坡乐府》作“不闻”。
〔时有〕《正集》、《全唐诗》、《历代诗余》均作“时听”。《正集》“听”下注：“一作‘有’，误。”
又
别见《珠玉词》
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回！
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。上二阕见《草堂诗余》，题中主作。
【校勘】
此词并见晏殊《珠玉词》。毛本《珠玉词》此词题下注：“向误入《南唐二主词》。”《类编》、毛订、宋校均题李景作，陈校作晏叔原作，《正集》作晏同叔作。宋校附识：“《历朝词选》载此词为晏元献公所作，今云李景，似误。”
陈校、《类编》、《正集》篇末均附录《苕溪渔隐丛话》引《复斋漫录》“晏元献赴杭州……”条。
【附录】
《苕溪渔隐丛话后集》卷二十“王君玉”条：“《复斋漫录》云：晏元献赴杭州，道过维扬，憩大明寺。瞑目徐行，使侍吏读壁间诗板，戒其勿言爵里姓氏。终篇者无几。又俾诵一诗云：‘水调隋宫曲，当年亦九成。哀音已亡国，废沼尚留名。仪凤终陈迹，鸣蛙只废声。凄凉不可问，落日下芜城！’徐问之，江都尉王琪诗也。召至同饭，饭已，又同步池上。时春晚已有落花。晏云：‘每得句，书墙壁间，或弥年未尝强对；且如“无可奈何花落去”，至今未能对也。’王应声曰：‘似曾相识燕归来。’自此辟置馆职，遂跻侍从矣。”
厉鹗《宋诗纪事》卷七晏殊《示张寺丞王校勘》诗：“元巳清明假未开，小园幽径独徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。”《词林纪事》附录此诗，张宗櫹案云：“中三句与此词同，只易一字。细玩‘无可奈何’一联，情致缠绵，音调谐婉，的是倚声家语，若作七律，未免软弱矣。”
乌夜啼
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋〔一〕。剪不断，理还乱，是离愁〔二〕。别是一般滋味在心头！见《花庵词选》，以下皆后主作。
【注释】
〔一〕寂寞句：秋色笼罩着栽满梧桐的寂静的院落。
〔二〕剪不断三句：用具体的动作来说明离愁千万缕，无法排遣。
【校勘】
这词《花庵词选》、《续集》均作后主作；《花草粹编》引《古今词话》、《十国春秋》均认为是孟昶作。《花草粹编》、《续集》、《词律》调名均作《相见欢》。《续集》李后主下注：“一刻蜀主孟昶。”《词谱》在《相见欢》调下注：“南唐李煜词有‘无言独上西楼，月如钩’句，更名《秋夜月》，又名《上西楼》，又名《西楼子》。”可见《词谱》作者也认为是后主作。（赵万里校辑杨偍《古今词话》在此词后案：“《花庵唐宋诸贤绝妙词选》引作李后主词，南词本《南唐二主词》无之，杨偍谓为孟昶作，殆必有据。”）《续集》题作“离怀”。
〔别是〕《花草粹编》作“别有”。《续集》“是”下注：“一作‘有’。”
《花庵词选》调名下注：“此词最凄惋，所谓‘亡国之音哀以思’。”
【集评】
沈际飞《草堂诗余续集》卷上：七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破。破之浅，不破之深。“别是”句妙。
茅暎《词的》卷一：绝无皇帝气。可人，可人。
陈廷焯《云韶集》卷一：凄凉况味，欲言难言，滴滴是泪。
陈廷焯《词则·大雅集》卷一：哀感顽艳。妙，只说不出。
王闿运《湘绮楼词选》前编：词之妙处，亦别是一般滋味。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：后阕仅十八字，而肠回心倒，一片凄异之音，伤心人固别有怀抱。《花庵词选》云：“所谓亡国之音哀以思。”
更漏子
金雀钗〔一〕，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。香作穗〔二〕，蜡成泪〔三〕，还似两人心意。珊枕腻〔四〕，锦衾寒〔五〕，夜来更漏残〔六〕。
【注释】
〔一〕金雀钗：是钗头缀上金雀形的钗，古代妇女用来插在头上。
〔二〕香作穗：颇费解，似指香烧后上端弯下像穗下垂的样子。
〔三〕蜡成泪：蜡烛燃烧时熔液流下好像垂泪。
〔四〕珊枕：即珊瑚枕。一作“山枕”，枕堆叠如山也。 腻：是污垢的意思。
〔五〕锦衾：即锦被。
〔六〕更漏残：指接近天亮的时候。
【校勘】
这词见赵崇祚《花间集》，温庭筠作。《尊前集》归入李王词，后人据以辑入《南唐二主词》，实误。各选本仍作温庭筠作。
《尊前集》在调下注：“大石调。”
〔暂时〕四印斋影宋本《花间集》作“暂如”。
〔珊枕〕吕本、侯本、《花间集》、《尊前集》、《金奁集》（《彊村丛书》本，后同）、《花草粹编》、《历代诗余》均作“山枕”。
〔夜来〕《花间集》、《金奁集》、《花草粹编》、《历代诗余》均作“觉来”。
又
大石调 《花间集》、《花庵词选》均作温庭筠。
柳丝长，春雨细。花外漏声迢递〔一〕。惊塞雁〔二〕，起城乌〔三〕；画屏金鹧鸪〔四〕。香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁〔五〕。红烛背，绣帷垂〔六〕，梦长君不知！见《尊前集》。
【注释】
〔一〕漏声：是铜壶滴水的声音（参阅前李煜词《乌夜啼》“昨夜风兼雨”首“漏断”注）。 迢递：远的意思。
〔二〕塞雁：是指从塞上飞来的雁。我国古时通常是把边远的北方称作“塞上”。
〔三〕城乌：指宿在城上的乌鸦。
〔四〕画屏金鹧鸪：“画屏”就是以彩画为饰的屏风，“画屏金鹧鸪”即屏风上画着的金鹧鸪。以上是尽量形容漏声的感动力，连塞雁、城乌都受它感动而惊起，不受感动的只有屏风上画着的金鹧鸪而已。这么一来，听了这种声音的人的难堪的心境就可想而知了。
〔五〕谢家：泛指闺中的女人。晋谢奕的女儿谢道韫，唐李德裕妾谢秋娘都很有名，后人因把“谢家”代表闺中的女流。
〔六〕绣帷：用金线绣成的帷幔。帷，帷幔、帐幕之属，用以隔蔽内外的。
【校勘】
这词见《花间集》，温庭筠作。《尊前集》归入李王词，实误。各选本仍作温庭筠词。
调名下，朱本《尊前集》注：“大石调。”毛本《尊前集》注：“大石调。《金荃集》作温飞卿。”
〔丝〕朱孝臧《尊前集》校记：“原本（按，指梅禹金本）‘丝’作‘絮’。”
〔塞雁〕毛本《尊前集》作“寒雁”。
〔城乌〕《尊前集》、刘补本均作“寒乌”。
〔重幕〕《花间集》、《花庵词选》、《金奁集》、《花草粹编》均作“帘幕”。
〔绣帷〕《花间集》、《花庵词选》、《金奁集》、《花草粹编》均作“绣帘”。
长相思
别见邓肃《栟榈词》
一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹〔一〕。菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还一。帘风月闲。见《草堂诗余》。
【注释】
〔一〕相思枫叶丹：丹，红的颜色。枫，是一种落叶乔木，这种树一般高二三丈，它的叶子作掌形而三裂，经秋就变成红色，因此亦叫“丹枫”。“相思枫叶丹”语意双关，是说相思到枫叶红的时候，同时也以枫叶红来比衬相思的愁苦。“惨绿愁红”、“红愁绿怨”，诗人是惯于用红的东西来象征愁的。
【校勘】
这词并见邓肃《栟榈词》。《类编》、《花草粹编》、毛订、《正集》、《历代诗余》、宋校均题李后主作。陈校作邓肃作。妙选不署作者姓名。《草堂诗余》题作“秋怨”（陈校不标题）。
蝶恋花
见《尊前集》。《本事曲》以为山东李冠作〔一〕。
遥夜亭皋闲信步〔二〕。乍过清明，早觉伤春暮。数点雨声风约住〔三〕，朦胧淡月云来去。桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里低低语？一片芳心千万绪，人间没个安排处〔四〕。
【注释】
〔一〕《本事曲》：宋杨绘有《时贤本事曲子集》。 李冠：《后山诗话》：“冠，齐人，为《六州歌头》道刘项事，慷慨雄伟。刘潜，大侠也，喜诵之。”（《百川学海》本）《花庵词选》：“李世英名冠，山东人。”《宋诗纪事》卷七“李冠”条：“冠，字世英，历城人，以文学称。与王樵、贾同齐名，官乾宁主簿。有《东皋集》。”（《词林纪事》同）
〔二〕遥夜：即长夜。宋玉《九辩》：“靓杪秋之遥夜兮。”王逸注：“盛阴脩夜。”脩（修），义同长。 皋：是水旁地。 信步：犹散步。
〔三〕数点句：雨声给风束住，即风来雨止。
〔四〕一片二句：是说心绪万端，人间世上没有一个可以安排它的地方。
【校勘】
这词并见双照楼影宋吉州本欧阳修《近体乐府》（毛本《六一词》不收）。《尊前集》归入李王词；《乐府雅词》归入欧阳永叔词。《花草粹编》、《正集》、《全唐诗》、《历代诗余》均作李后主作；《花庵词选》、杨慎《词品》、陈霆《渚山堂词话》、《类编》、毛订、《词林纪事》、宋校均作李世英作。《花庵词选》、《类编》、毛订、《正集》、宋校均题作“春暮”。
调名下注，侯本、《花草粹编》均注在篇末。
〔信步〕吴本、吕本、侯本均作“倒步”。
〔乍过〕《花庵词选》、《类编》、毛订、《正集》、《全唐诗》、《词林纪事》、宋校均作“才过”。林大椿《近体乐府校记》：“考异‘乍过’一作‘过了’。”
〔早觉〕《近体乐府》、《乐府雅词》、《花庵词选》、《类编》、毛订、《正集》、《词林纪事》、宋校均作“渐觉”。
〔伤春暮〕林大椿《近体乐府校记》：“一作‘春将暮’。”
〔桃李〕《尊前集》、《近体乐府》、《花庵词选》、《类编》、毛订、《词林纪事》、宋校均作“桃杏”。《近体乐府》注：“一作‘李’。”
〔依依〕《近体乐府》、《乐府雅词》、《花庵词选》、《类编》、毛订、《词林纪事》均作“依稀”。林大椿《近体乐府校记》：“‘依稀’一作‘无言’。”
〔春暗度〕《尊前集》作“风暗度”。《乐府雅词》、《花庵词选》、《类编》、毛订、《正集》、《全唐诗》、《词林纪事》、宋校均作“香暗度”。
〔谁在〕《近体乐府》、《乐府雅词》均作“谁上”。《近体乐府》注：“一作‘在’。”林大椿《近体乐府校记》：“‘谁’一作‘人’。”
〔笑里〕《尊前集》作“影里”。
〔低低〕《近体乐府》、《乐府雅词》、《花庵词选》、《类编》、毛订、《正集》、《词林纪事》、宋校均作“轻轻”。《正集》眉注：“‘轻轻’一作‘低低’。”
〔一片〕《近体乐府》、《乐府雅词》、《花庵词选》、《类编》、《词林纪事》、宋校均作“一寸”。
〔芳心〕《近体乐府》、《乐府雅词》、《花庵词选》、《类编》、毛订、《词林纪事》、宋校均作“相思”。《正集》眉注：“‘片芳心’一作‘寸相思’。”
〔千万绪〕《词林纪事》作“千万缕”。
【集评】
沈际飞《草堂诗余正集》卷二：（评“数点雨声”二句）片时佳景，两语留之。
沈谦《填词杂说》：“红杏枝头春意闹”、“云破月来花弄影”，俱不及“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”。予尝谓李后主拙于治国，在词中犹不失为南面王。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：上半首工于写景。风收残雨，以“约住”二字状之，殊妙。雨后残云，惟映以淡月，始见其长空来往，写风景宛然。结句言寸心之愁，而宇宙虽宽，竟无容处，其愁宁有际耶！唐人诗“此心方寸地，容得许多愁”，愁之为物，可谓放之则弥六合，卷之则退藏于密，惟能手得写出之。
后庭花破子
玉树后庭前〔一〕，瑶草妆镜边〔二〕；去年花不老，今年月又圆。莫教偏，和月和花，天教长少年。陈旸《乐书》云：《后庭花破子》，李后主、冯延巳相率为之，其词如上，但不知李作抑冯作也。
【注释】
〔一〕玉树：见前李煜《破阵子》注。
〔二〕瑶草：本来有好几种解释：仙草、灵芝和香草。这里的“瑶”是称美之词，和上句的“玉”的用法一样。
【校勘】
这词并见明弘治高丽刊本《遗山乐府》（张穆、张家鼎两种刻本均无，见朱孝臧校记）。《花草粹编》收这词，未标作者姓名。四印斋本《阳春集》补遗后附注：“《词辨》上卷引陈氏《乐书》曰：‘《后庭花破子》，李后主、冯延巳相率为之。’此词李作冯作，惜未载明，各本选录李词，亦无此阕。”《词谱》录王煇《后庭花破子》后云：“此调创自金元，有邵亨贞、赵孟頫词及《太平乐府》、《花草粹编》无名氏词可校。”
〔瑶草〕《遗山乐府》作“瑶华”。
〔和月和花〕《遗山乐府》、《花草粹编》均作“和花和月”。
〔天教〕《遗山乐府》、《花草粹编》均作“大家”。
三台令
不寐倦长更，披衣出户行；月寒秋竹冷，风切夜窗声。见《历代诗余》引《古今词话》。
【校勘】
这词沈雄《古今词话》引《教坊记》作后主作，《历代诗余》引同。
【附录】
沈雄《古今词话》（《词辨》卷上）：“三台舞曲，自汉有之。唐王建、刘禹锡、韦应物诸人有宫中、上皇、江南、突厥之别。《教坊记》亦载五、七言体，如：‘不寐倦长更，披衣出户行；月寒秋竹冷，风切夜窗声。’传是李后主《三台词》。‘雁门关上雁初飞，马邑阑中马正肥。陌上朝来逢驿使，殷勤南北送征衣。’传是盛小丛《三台词》。今词不收五、七言，而收六言四句。”（后主词并见《词话》卷上。）
捣练子
云鬓乱〔一〕，晚妆残，带恨眉儿远岫攒〔二〕。斜托香腮春笋嫩〔三〕，为谁和泪倚阑干？见《词林万选》。
【注释】
〔一〕云鬓：乌云般的鬓发。
〔二〕远岫攒：眉蹙、皱眉。“岫”是山的峰峦，“远岫”即远山，这里是指眉的形状像远山一般。攒，紧蹙不舒。
〔三〕春笋：指女人的手指，言其尖细。 嫩：是形容手指的柔嫩。
【校勘】
调名下，吕本注：“出升庵《词林万选》。”案，杨慎《词林万选》录后主词前后凡两处，一处《菩萨鬘》“铜簧韵脆锵寒竹”首，一处即此词。刘继增笺：“按，此阕旧钞本、侯本并不载，当是吕氏校刊附益。”《花草粹编》题作“春恨”，未标作者姓名，在“深院静”首下。《续集》作李后主作，题作“闺情”。
〔嫩〕《花草粹编》作“懒”。
【集评】
况周颐《蕙风词话》卷五：“云鬓乱”阕前段，尤能以画家白描法，形容一极贞静之思妇，绫罗间之暖寒，非深闺弱质、工愁善感者，体会不到。“一树藤花”，确是人家庭院景物。曰“独自看”，其殆《白华》之诗，无营无欲之旨乎？“扉无风而自掩”，境至清寂，无一点尘。如此云云。可知远岫眉攒、倚阑和泪，皆是至真至正之情，有合风人之旨。即词境词格，亦与之俱高。虽重光复起，宜无间然。或犹讥其向壁虚造，宁非固欤。
浣溪沙
转烛飘蓬一梦归〔一〕，欲寻陈迹怅人非。天教心愿与身违。待月池台空逝水，映花楼阁谩斜晖〔二〕。登临不惜更沾衣！见《全唐诗》、《历代诗余》。
【注释】
〔一〕转烛：是说世事随时变化，如同转烛一样。 飘蓬：蓬，草名，秋枯根拔，随风飘转。
〔二〕斜晖：斜阳。
【校勘】
这词并见《阳春集》。《花草粹编》作冯延巳作。《全唐诗》、《历代诗余》均作后主作。
〔逝水〕《花草粹编》作“游水”，当系误刊。
〔映花〕《阳春集》、《花草粹编》、刘补本均作“荫花”。
开元乐
心事数茎白发，生涯一片青山。空山有雪相待，野路无人自还。
【校勘】
唐圭璋笺：“此词见《苏东坡集》，邵本有之。”
【附】
水调歌头感南唐故宫括后主词 白 朴
南郊旧坛在，北渡昔人空；残阳澹澹无语，零落故王宫。前日雕阑玉砌，今日遗台老树，尚想霸图雄。谁谓埋金地，都属卖柴翁？慨悲歌，怀故国，又东风。不堪往事多少，回首梦魂同。借问春花秋月，几换朱颜绿鬓，荏苒岁华终。莫上小楼上，愁满月明中。